明末清初 黄花梨大四件柜成对 黄花梨家具市场行情

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大柜全身光素，只牙条分心花透雕云头。沿壸门式轮廓起阳线，延伸到两侧，阳线却成了旋卷花叶的茎。花叶终结，阳线亦随之消失。设计新颖，甚见匠心。柜门及两帮，三面装板平镶。活后背，每件扇活两块用活销与柜身连结，可装可卸。扇活为落堂装板，以便在边框上安活销。主柜内由上而下，层为屉板，第二层为抽屉架及抽屉，第三层为柜膛及盖板，分割成四个空间。顶箱内只屉板一层。白铜饰件，面叶、合页均为六出云头式，双鱼吊牌，制作精美。足底有镂花铜套。镂花不仅为装饰，亦有保护及通风作用。大柜柜门，从纹理看，系大材对开，分作两柜的门心。它们或并列相邻，或分隔相对，形成天然的对称。再看全身木材的使用，感到匠师是先找到了适于做大柜的圆料，根据经验，已预知其内部的大概情况，经过思考，才划线解锯，作出合理的量材使用。我们知道，木材的中心色深，越近标皮越浅。匠师有意识地把颜色深而纹理又美部分用来做牙子。深色在下，自然予人一种稳重感。色深而纹理不佳的则被用来做后背。在圆木未开之时，匠师已有成竹在胸，在开板的过程中，也会作出必要的修正。就这样，一步步达到木材合理的使用。硬木四件大柜，由于材料大，拆开后便于改作他用；体积庞大，一般房舍难容器，实用价值也就不复存在。因此在中国社会变革的年代，它比其它家具更难逃惨遭分割拆毁的厄运。等到近年明式家具广泛受到人们的重视，四件大柜民间已所剩无几，因而也就格外难得。这一对十分精大柜，很早就流往南美，故免于难。几经周折，才入藏美国加州中国古典家具博物馆。—王世襄衣柜多用樟木制成，因其防虫，故特宜存放衣裳、织品、书、画之类。通常在柜面正中多设有一可拆卸的直立闩杆，卸下之后，长的画轴、折好的衣物，或卷成卷的布匹便可平顺地放进柜内的层架之上。门下柜板，后方多设有柜膛，是一暗藏式的储仓设计，由柜内另安一可移动的盖门以供开关，多用以存放贵重细软。像这样大型的四件柜通常容易显得巨大沉重，然而馆藏这对大四件柜巧妙地采用白铜饰件安装在各处，带出轻盈的活力与黄花梨木的色泽相映成趣。而上方的小柜安装的白铜饰件也稍微减小了尺寸，使得整体比例显得均匀而和谐。至今尚未发现太多有力的证据足以证明大四件柜存在于康熙之前（公元1662—1722年），倒是有许多漆木家具的定例。早的画例是在一幅标为公元1770年的画轴中，画面是乾隆下江南的故事。画里巨细靡遗呈现了江南的风土人物，其中一景便有一家具店，里面琳琅满目，清楚地显示出明式的衣柜、桌案、椅凳，乃至架子床在入清之后仍然十分盛行。—美国加州中国古典家具博物馆。

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